《找自己》：簡單粗暴的硬核俄式恐怖

前言

大多恐怖游戲無非就是如下幾個元素：解密、音效驚嚇、開門突臉或者轉(zhuǎn)角遇到愛、追逐戰(zhàn)，當(dāng)我們體驗了數(shù)量上足夠多的恐怖題材游戲之后，我們多半都會被“系統(tǒng)脫敏”，對這些突然的刺激逐漸習(xí)慣免疫了，直到筆者玩了這部由戰(zhàn)斗民族毛子的游戲工作室制作的游戲《找自己》（find yourself）之后，筆者發(fā)現(xiàn)那種最為原始的恐懼，又被這些最簡單的嚇人方式組合給喚起了，這款游戲一句話來講，就是簡單粗暴，為了嚇你而嚇你，沒有別的目的。雖然這款游戲小體量小成本，但由于其在游戲界少見的硬核驚嚇?biāo)?，筆者決定為其寫一篇評測。

（游戲登入頁面）

簡單粗暴的劇情

整個游戲流程，如果在較為順利完成解密不卡關(guān)的話，大約在40到50分鐘左右，steam上的統(tǒng)計游玩時間間段是40分鐘到4個多小時，如此之大的差距，四個小時的通關(guān)時間很有可能是由于游戲中幾乎算是毫無提示的解密而導(dǎo)致的，游戲劇情全程有多次轉(zhuǎn)折，講述了主角彼得從出生不久后，被一對從精神病院逃出來的男女偽裝成的夫婦劫走，并且主角當(dāng)時并不知情，在之后主角和其后爸去游樂園玩時，后爸被一個帶小丑面具的瘋子所殺，之后主角一直在家中遭受后媽的虐待并且經(jīng)常在家中看到“怪物”，有一次主角在樓梯口設(shè)置陷阱捕殺“怪物”卻誤將后媽殺死，主角就將后媽尸體藏在了地下室墻縫之中，在游戲的末尾，我們可以發(fā)現(xiàn)心理咨詢師在對主角作分析之后，發(fā)現(xiàn)主角那心中的“怪物”依然沒有消失，童年陰影造出的創(chuàng)傷使主角最終似乎也變成了怪物。游戲取名“找自己”（find yourself）的寓意很可能就是指主角很難找回自己了。

（在游戲的結(jié)尾，醫(yī)生對主角說：“我不這么認(rèn)為”并且墻壁上映出的影像是一只怪物）

這劇情只能用一個字去形容，那就是——慘！這種劇情可以說是藝術(shù)化渲染的有些過頭，為了慘而慘，主角從出生到長大全部都是在和瘋子打交道，被瘋子后爸后媽劫走，而且瘋子后爸還被瘋子小丑所殺，甚至在最終自身也變?yōu)榱睡傋印２贿^在如此巨大的童年創(chuàng)傷陰影下，能達(dá)到這種情況也算是理所應(yīng)當(dāng)了。

簡單粗暴的場景氛圍

游戲一開頭就可以讓玩家直接感受到來自制作組的“誠意”，直接壓抑驚悚氛圍拉滿，各種突如其來的音效和場景細(xì)微變動無一不在拉動著玩家的神經(jīng)，各種不知名生物叫聲、嬰兒的啼哭、不壞好意的咯咯笑、突然出現(xiàn)的人偶、以及床下偶爾出現(xiàn)的死尸等等這些背景雜音或貼圖都在強(qiáng)烈的渲染氛圍。

游戲的場景總的來講只有兩個：一個是地鐵里面，根據(jù)劇情提示，我們可以知道這個地鐵是主角正乘坐前往進(jìn)行心理咨詢的，然后主角進(jìn)入了一種類似于“元意識”的臆想場景，另一個場景是主角自己童年時代的家，恐怖的母親，床下的怪物，壓抑的屋子，這些其實(shí)都是主角童年時期內(nèi)心陰影的投射，在主角小時的家中，有許多制作組對《艾迪芬奇的記憶》這款游戲的致敬，可以看得出來，制作組的成員可能非常喜歡這款被稱為游戲界的《百年孤獨(dú)》——充滿生命意思的思考的步行模擬器，游戲中兩次出現(xiàn)了以《艾迪芬奇的記憶》中的角色為形象的海報，分別在主角的房間和地下室。

（在主角房間中，屏幕右側(cè)，海報是艾迪芬奇的記憶中的角色）

（在地下室，海報上的是艾迪芬奇的記憶中的被狂熱粉絲分尸的芭芭拉）

簡單粗暴的嚇人手段

游戲的嚇人手段真的就是簡單粗暴無比，但這種最原始的手段，我可以說毫無疑問就算玩過大量恐怖游戲的玩家，體驗過各種嚇人的手段，在這款游戲中也會被其最猛烈的攻勢所嚇到。

游戲除了正常探索之外，還有奔跑和聚焦的功能，我們恐怖游戲玩家們常說，“好消息：可以奔跑；壞消息：可以奔跑”，奔跑就代表了游戲內(nèi)存在追逐戰(zhàn)成分，不過游戲中唯一的一個追逐解密場景游樂園，追逐主角的小丑移動速度非常之慢，甚至只要玩家反應(yīng)比較敏捷的話完全可以忽視其存在，追逐戰(zhàn)并無太大難度。再說一下聚焦，這個聚焦類似于射擊游戲的瞄準(zhǔn)，將屏幕氛圍縮小局部放大，游戲中的聚焦功能就說明了游戲內(nèi)肯定少不了突然的突臉和音效驚嚇，其實(shí)這個功能也可以看作是一個“提示”，很多場景并非毫無防備的突然，而是在驚嚇之前已經(jīng)有了一定程度的氛圍烘托，即使制作組已經(jīng)提示了要嚇玩家，我相信我們還是會被其所嚇到。

另外值得一提的是，每當(dāng)游戲在進(jìn)行場景切換時或者部分解密時，屏幕都會閃出雪花并伴隨“茲拉”的電流聲，很像是那種古老的大屁股電視在換臺的一瞬間或者收音機(jī)在調(diào)節(jié)頻率的時候，這點(diǎn)設(shè)計或許印證了筆者前面所講到的主角在前往心理醫(yī)生所在地的地鐵上，進(jìn)入了一個“元意識”的領(lǐng)域，并且在不斷地切換場景，而主角這趟出行的目的，就是要找心理醫(yī)生去解決這個困擾多年的童年創(chuàng)傷的。

游戲的不足

總之，這畢竟是由小作坊制作的小成本游戲，它有著比較多的硬傷，首先作為游戲最重要的是玩法，整個游戲幾乎沒有什么玩法，只有幾小段簡單的解密元素，而且游玩時長極短。在者就是游戲中完全沒有任何的提示，許多玩家卡關(guān)的原因之一就是不知道接下來要去做什么，只能通過不停探索觸發(fā)任何能觸發(fā)的條件才能繼續(xù)進(jìn)行，游戲中有一些字條收集品，不過對劇情的補(bǔ)充作用不是很明顯。

（游戲末尾的人偶圖標(biāo)解密）

結(jié)語

恐怖游戲中一般有三大經(jīng)典恐怖類型：驚嚇式恐怖、場景式恐怖和心理恐怖，這款《找自己》毫無疑問的把前兩條全占了，而且是一種非常硬核、直接、粗暴的體現(xiàn)，從進(jìn)化心理學(xué)來看，人類進(jìn)化過程中，對突然出現(xiàn)的怪異形象往往代表了原始的動物襲擊，個體要做好應(yīng)對危險的準(zhǔn)備，就會帶來腎上腺素分泌增加、心跳加速等生理反應(yīng)，所以這些突臉、開門殺等手段確實(shí)屢見不鮮，畢竟這是刻在人類骨子里的本能反應(yīng)，并且這些生理反應(yīng)會帶給人們一種獨(dú)特的興奮感，這就可以解釋為什么玩恐怖游戲很多人都“欲罷不能”，越玩越想玩。

生活在現(xiàn)代社會中，我們的學(xué)業(yè)以及事業(yè)上的壓力常常使人感受到長期的焦慮、疲憊與煩惱，在這個時候，恐怖游戲作為一種安全而有效的發(fā)泄方式就在大眾群體中流行了開來。它可以作為一種現(xiàn)實(shí)中缺乏成就感的彌補(bǔ)，也是一種通過沉浸式體驗來消除焦慮的方式，畢竟很難有其他的游戲種類能像恐怖游戲一樣達(dá)到這種沉浸度。恐怖游戲通過創(chuàng)造一個安全的緊張狀態(tài)，讓人們得以隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，體會消極情緒和積極情緒的來回轉(zhuǎn)換，這種放松壓力的方式適當(dāng)采用還是很不錯的。

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