世界觀激發(fā)腦洞 專訪《蜀山異聞錄》作者流浪的蛤蟆

日前，國內(nèi)知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神流浪的蛤蟆2017年新作《蜀山異聞錄》在博易創(chuàng)為旗下天地中文網(wǎng)正式連載完結(jié)。作為國內(nèi)首個貫穿古今的平行世界觀“望古神話”旗下首部仙俠題材小說，《蜀山異聞錄》自3月10日一經(jīng)發(fā)布便引起了頗高的關(guān)注度，熱度持續(xù)高漲。

流浪的蛤蟆

《蜀山異聞錄》基于望古神話世界觀而創(chuàng)作，“望古神話”是國內(nèi)首個將中國古代神話傳說和真實歷史融匯一體的宏大架空世界，它打通了過去與未來的時空界限，有著自成邏輯體系的結(jié)構(gòu)和設(shè)定。那么《蜀山異聞錄》在融合望古神話世界觀架構(gòu)設(shè)計的過程中，激發(fā)出了怎樣的腦洞和創(chuàng)作靈感?讓這部作品呈現(xiàn)出了哪些區(qū)別傳統(tǒng)蜀山作品的看點?記者有幸采訪到了《蜀山異聞錄》作者流浪的蛤蟆。

以下內(nèi)容為記者與流浪的蛤蟆對話實錄：

記者：我們知道《蜀山異聞錄》是基于望古神話世界觀架構(gòu)的一部作品，您也一向鐘愛蜀山仙俠題材的作品創(chuàng)作，那么在創(chuàng)作這部作品的時候，與您以前創(chuàng)作的蜀山系列作品相比，在創(chuàng)作思路上會有哪些不同呢?

流浪的蛤蟆：應(yīng)該說基于世界觀的架構(gòu)來創(chuàng)作就是最大的不同點。在我們規(guī)劃望古神話世界觀架構(gòu)之前，也看過很多類似的世界觀架構(gòu)，但往往都會對參與作者的創(chuàng)作有所限定，有時導(dǎo)致很多作者未必能夠在這類有限定條件的架構(gòu)下，發(fā)揮全部的實力。

但望古神話世界觀卻完全不會有這種掣肘現(xiàn)象，望古神話世界觀足夠宏大，足夠包容性，而且能在某種程度上刺激作者更好地發(fā)揮。因為在規(guī)劃這個世界觀的時候，我們就希望能給作者們更大的自由度，讓任何類型，任何風(fēng)格的作品都可以加入進來，可以最大發(fā)揮每個作者創(chuàng)作力。

記者：您覺得望古神話世界觀的架構(gòu)設(shè)計對《蜀山異聞錄》帶來哪些影響呢?比如說是否會激發(fā)一些新奇的腦洞?

流浪的蛤?。汉芏嗷孟胧澜缫徽Q生，就會產(chǎn)生很多伴生的故事，望古神話也是如此。它將中國古代神話傳說和真實歷史融匯一體，并打通過去與未來的時空界限，打造出一個宏大的架空世界。所以望古神話一誕生，就自然帶出來很多故事，而且這個世界觀架構(gòu)也很有趣，從而也為《蜀山異聞錄》的故事情節(jié)增加了很多趣味點，我以前做其他蜀山題材作品的時候，并不會寫這樣的故事情節(jié)，可以說這就是望古神話世界觀帶來的情趣。

記者：除了望古神話世界觀架構(gòu)設(shè)定之外，創(chuàng)作《蜀山異聞錄》是否還有其他的靈感來源?

流浪的蛤?。骸妒裆疆惵勪洝肥峭派裨捠澜缬^體系的伴生故事之一，當(dāng)然每個故事都可能有會有很多源頭，相信每一個作者的靈感來源都是多源頭的，但在創(chuàng)作過程中需要作者來把握。

記者：當(dāng)前蜀山仙俠系列作品非常多，幾乎已經(jīng)有數(shù)百部了，相比于其它蜀山作品，尤其是比較經(jīng)典的蜀山作品，您覺得《蜀山異聞錄》會給讀者帶來了哪些有特色的看點呢?

流浪的蛤?。骸妒裆疆惵勪洝窊碛袀鹘y(tǒng)蜀山作品的元素、脈絡(luò)，但與傳統(tǒng)蜀山作品又有很大的不同。這部小說核心內(nèi)容是基于望古神話世界觀架構(gòu)，展現(xiàn)的是世界逆沖帶來的危機，在危機下有天選者英雄來救世的故事。其中蜀山界指定了危機發(fā)生的場景，是望古神話體系下的一個平行分支世界。這也是該部作品的一個看點，就是蜀山世界和本源世界的文明穿越，不同人物對不同世界的認(rèn)識反差等等，都非常有意思。

記者：在創(chuàng)作《蜀山異聞錄》之前，是否也考慮過現(xiàn)代的讀者會喜歡什么樣的蜀山劇情?

流浪的蛤?。哼@個肯定是要考慮的。《蜀山異聞錄》的故事誕生地其實就是我們現(xiàn)代的社會，主人公就好像是我們身邊同學(xué)、朋友。其中的愛情故事就是一個現(xiàn)代的愛情故事，雖然有仙俠的背景，但現(xiàn)代味道還是挺清新的。希望這樣的劇情設(shè)計，能讓這部小說的蜀山界與讀者的距離更近。

記者：蜀山異聞錄中為什么會選擇張羽這樣一個沒有任何特長的平民青年做主角?甚至當(dāng)上天選者?

流浪的蛤蟆：因為沒有天生的英雄啊!很多現(xiàn)實里的英雄，也不是生下來就有英雄氣質(zhì)的，而是在遇到了危機需要挺身而出的關(guān)鍵時刻，不會退縮敢于挺身而出的就是英雄。相信我們每個人都有機會成為英雄。

記者：張羽在發(fā)現(xiàn)好友和弟弟接連消失，且身邊的人卻絲毫沒有保留對他們的記憶，這時候洛姬瑤出現(xiàn)，跟張羽闡明因果關(guān)聯(lián)、平行世界逆沖等信息，并說只有他才能去解救蜀山世界，他便相信了洛姬瑤，并跟著她去到了蜀山界。大家都很好奇，張羽為什么會這么輕易相信洛姬瑤呢?

流浪的蛤?。好總€人都有好奇心，如果沒有前面的鋪墊，沒有好友和弟弟的失蹤，張羽很難去相信一個陌生的女孩子。而且故事設(shè)定的本來是這樣：每個人都會有這個機會，可是有些人選擇了不信，所以他們不是英雄，就沒有屬于自己的可歌可泣的故事，只有像張羽這樣選擇了相信的人，才有機會成為英雄。

其實本質(zhì)還是在面對問題需要挺身而出的時候，英雄們沒有退縮，但普通人退縮了，所以每個人都有機會，但并不是每個人能會成為英雄。

記者：張羽以現(xiàn)代人的身份來到兇險重重的蜀山界，面對血海之災(zāi)，生靈涂炭，各大門派死傷慘重、艱辛維系，張羽為什么沒表現(xiàn)出害怕也沒有出現(xiàn)任何要退縮的心理斗爭呢?

流浪的蛤?。簭臅械膭∏榘l(fā)展來看，既然他已經(jīng)選擇來到蜀山界，就是已經(jīng)經(jīng)過各種心理斗爭了，當(dāng)他到了蜀山界必然是要做好一切心理準(zhǔn)備的，因為他已經(jīng)無路可退。

記者：《蜀山異聞錄》中女主角顏色戲份很少，這個是怎么考慮的?

流浪的蛤?。鹤鳛橐粋€網(wǎng)文作者，我習(xí)慣了寫大長篇，這部小說是二十萬字左右篇幅的短篇，我要盡可能把情節(jié)做足，所以感情戲就被壓縮了一下。其實真正的感情戲往往是驚鴻一瞥，最為刻骨銘心，日常繁雜瑣事反而沒沖擊力了。

記者：好友和親弟弟都變成血神子，最終在戰(zhàn)斗中被張羽打死，而且死亡就代表這二人在本源世界也將永遠消失，作為讀者覺得很遺憾，也很想知道，這時候張羽的內(nèi)心是怎么想的?

流浪的蛤?。簭堄鸬某踔钥隙ㄊ遣幌氤霈F(xiàn)這樣的結(jié)局的，他也曾用盡各種方法想解救挽回，但事實證明這些都是無用的。在當(dāng)時的場景下，張羽已經(jīng)沒有別的選擇。而最終結(jié)果形成，對于張羽來說，這么艱難的事情，相信他已不愿意去多想，寧可忘掉。

記者：感覺張羽和顏色二人錯亂交織的因果線很有意思，這一情節(jié)的設(shè)計，是基于望古神話世界觀的設(shè)定嗎?

流浪的蛤蟆：對的!《蜀山異聞錄》是望古神話世界設(shè)定的伴生故事，因果線是世界觀架構(gòu)的一種設(shè)定思維，這是個很有趣的設(shè)定。如果沒有這個世界架構(gòu)，估計我也很難想到會寫這樣一個故事。

記者：《蜀山異聞錄》中的蜀山界，是不是一個會讓讀者感覺到人人都有機會去的蜀山界?

流浪的蛤?。菏堑?，這個蜀山界應(yīng)該說是可以跟每個人都有關(guān)聯(lián)的世界。就不像傳統(tǒng)蜀山作品的蜀山界只能向往了。但是，可以去不代表就一定能去，因為選擇權(quán)不在自己，而在于會不會被世界逆沖，或是因果線選中。

記者：文章最后，感覺整個解救行動只是完成了一場戰(zhàn)役，血魔沒有死，故事遠未結(jié)束，而且又醞釀起更猛烈的風(fēng)暴，請問您是否要準(zhǔn)備寫下一部嗎?

流浪的蛤?。和派裨捠澜缬^的主要情節(jié)就是天選者的救世故事，應(yīng)該說天選者的戰(zhàn)斗永遠不會結(jié)束。但至于下一部，暫時還未有打算。

記者：我們知道IP衍生是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說的一個主要發(fā)展趨勢，在創(chuàng)作《蜀山異聞錄》時，您是否就已經(jīng)規(guī)劃好了未來的衍生路線?

流浪的蛤?。簯?yīng)該說望古神話世界觀在構(gòu)建之時，就已經(jīng)考慮好了針對各部作品后續(xù)的IP衍生規(guī)劃。對于我們作者來說，沒必要考慮這么多。我寫故事的時候，只想寫一個好故事。至于衍生是商業(yè)運作的事情，交給可靠的伙伴來就好了，我本人也并不擅長這些，只會寫小說而已。

記者：假如把《蜀山異聞錄》改編影視，你覺得先改編電視劇好，還是先改編電影好?

流浪的蛤?。簝煞N方式都很好的，只要有機會都可以做的，我也很期待。

記者：如果《蜀山異聞錄》改編影視，您覺得這部作品中改編的難點在哪?亮點又在哪? 您會對改編的影視公司提出哪些建議?您會親自做編劇么?

流浪的蛤?。何也皇锹殬I(yè)編劇出身，雖然也寫過一些劇本，但仍舊認(rèn)為自己在編劇行業(yè)不夠?qū)I(yè)。以作者的身份，我覺得難點在于如何給觀眾交代清楚世界觀的架構(gòu)和背景，以及平行時空、世界逆沖這些概念吧。

從具體的改編細(xì)節(jié)來說，我不會提任何建議，至于做編劇，這個還是看情況吧。

記者：在您的心目中，有沒有出任男女主角的最佳候選人?

流浪的蛤蟆：我還是蠻喜歡胡歌的，女演員關(guān)注的不多。

記者：如果《蜀山異聞錄》改編成游戲，您覺得適合改編成一款什么風(fēng)格的游戲?

流浪的蛤?。何易约鹤鲞^一個養(yǎng)成類的劍仙經(jīng)營游戲的設(shè)定，每個玩家一個門派，自己培養(yǎng)弟子、煉制法寶、打妖怪，門派間還有戰(zhàn)斗和大比武，我覺得類似這種游戲就挺有趣的。當(dāng)然這只是我的個人想法，具體還是需要專業(yè)的伙伴來考慮。

記者：請您再簡單評價一下，基于世界觀的創(chuàng)作會給IP行業(yè)發(fā)展帶來哪些意義?

流浪的蛤?。簡尾孔髌返腎P開發(fā)，往往只是一錘子買賣，改編一次就完活了，就算這個作品其實還有潛力，但是卻沒有辦法繼續(xù)挖掘，所以中國暫時很難出現(xiàn)有世界影響力的文化作品。但世界觀的創(chuàng)作，可以有很多作品，可以持續(xù)不斷的開發(fā)，前后作品氣勢累積，就有可能出現(xiàn)一個長時間，長跨度，影響力廣泛的幻想體系，甚至從國內(nèi)走向世界。